# METHOD_QUOTES — 引文库（凯菲·法瑟特 · V2 Phase 0-4 定稿）

> SUB-FASSETT Phase 0-4（2026-09-12）。本轮对 V0 版（2026-09-08）做了**逐条原文核验**：
> ① 全部原文与盘上源文件（书全文抽取 txt／视频转录 txt）逐字比对，**行号全部重新定位**（V0 行号错位）；
> ② 原文一律**照录源文件原样**（两本书为美版，正文用美式拼写 color——V0 转写曾改成 colour，已纠正回原样）；
> ③ 每条新增**「状态缺口」**字段；修订处标 `[V2 修订]`；
> ④ 新增 4 条已核验引文（F3b/F10/F11/F12），修错 1 条来源（F9）。
> 裁决提醒：网传"手工不可复制"论与本人公开口径相反（去神秘化、鼓励动手，见 F4），一律不用（PROFILE 裁决表 #4）。
>
> **源文件代号**：
> 【DC】`06_SUPPORTING_ARCHIVE\书籍全文抽取\Dreaming-in-Colour-全文.txt` —— 《Dreaming in Color》美版 (2012) 自传全文抽取（英版书名作 *Dreaming in Colour*）
> 【ST】`06_SUPPORTING_ARCHIVE\书籍全文抽取\In-the-Studio-全文.txt` —— 《Kaffe Fassett in the Studio》(2021) 全文抽取
> 【OC】`08_VIDEO\采访\Kaffe_on_Color_2min\转录文本.txt`（whisper 转录）
> 【PW】`08_VIDEO\采访\Paint_With_Yarn_5min\转录文本.txt`
> 【NP】`08_VIDEO\采访\Nepenthe_60th_28min\转录文本.txt`
> 【TM】`08_VIDEO\采访\10Mins_Kaffe_Brandon_11min\转录文本.txt`
> 【IV】`08_VIDEO\采访\Interview_48min\转录文本.txt`
> 视频原链接见 `08_VIDEO\videos.json`（5 条，逐条含 webpage_url）。

---

## A. 色彩方法论

### A1. 色彩是直觉，反对学院式色彩学
> "But after about three months there, when we started seriously studying the color wheel, I rebelled. Color is instinctive, I told myself. I didn't want to dissect it in a scientific way, so I decided to withdraw and teach myself."
> 译：「大约三个月后，课程开始认真研究色轮，我反叛了。我对自己说：色彩是直觉。我不想用科学方法解剖它，于是决定退学、自学。」

- 出处：【DC】L1295（波士顿美校退学章）。
- 对应问题：Q1（先色后针法的哲学根基——反理论、亲本能）。
- 状态缺口：无（原文逐字核验）。站内使用时补出版社官方页链接（Phase 1/2 定书目链）。

### A2. 雷东：色彩的"可触性"
> "Every time I study Redon's work, even in bad repros, I'm moved to a vibrant world where color is tangible. I heard that Redon painted almost-dead flowers so their color would be more intense."
> 译：「每次看雷东的作品，哪怕印刷很糟，我也会被带进一个色彩可触可感的鲜活世界。听说雷东专画将谢的花，好让颜色更浓烈。」

- 出处：【DC】L1259-L1261（18 岁巴黎看奥蒂隆·雷东回顾展）。
- 对应问题：Q1/Q2（绘画源头→织物色感的转译链）。
- 状态缺口：无。[V2 修订] V0 版摘句曾作 "This painter … had an electric effect on my senses…"，本轮按原文重新摘录；行号由 645-646 改为 L1259-1261。

### A3. 织物 vs 绘画：从"挂在墙上"到"包裹身体"
> "Then, I discovered textile making: first knitting, then needlepoint, and eventually patchwork. Each of these was a way to create pools of color that became a very visceral part of one's life as opposed to paintings that were just hung on walls. … All textile making is just another way to play with color that is at the same time deeply therapeutic to do."
> 译：「后来我发现织物：先是针织，再是 needlepoint，最后拼布。每一样都是制造色彩的池沼，成为生活中血肉相连的部分——而不是挂在墙上的画。……一切织物创作不过是玩色彩的另一种方式，同时极治愈。」

- 出处：【ST】L186（导言）。
- 对应问题：Q6（跨媒介一致性的自我表述）。
- 状态缺口：无。[V2 修订] 原文 colour→color 照录美版；行号 104→L186。

### A4. 色样优先的工作流（swatch-first）
> "I'll put all the colors of Felted Tweed, perhaps, in a basket and start my swatch for a new design. If the original colors don't work, I'll add to the basket what's needed."
> 译：「（每季为 Rowan 出设计）我会把 Felted Tweed 的所有颜色放进一个篮子，从色样开始。如果原配色不对，就往篮子里加。」

- 出处：【ST】L852（工作室织片流程）。
- 对应问题：Q1（先色后针法的具体操作证据）。
- 状态缺口：无。[V2 修订] 原文颜色词两处均为美式 colors，照录；行号 443→L852。

### A5. 距离检验法
> "When I come in for lunch, I'll often pin up a needlepoint, swatch of knitting, or painted fabric colorway at the end of the kitchen to see how it hits me from a distance."
> 译：「午餐进来时，我常把 needlepoint、织片或布面色稿钉在厨房尽头——看它从远处打过来的感觉。」

- 出处：【ST】L910（厨房）。
- 对应问题：Q2（画家构图习惯：把织物当画面校调）。
- 状态缺口：无。行号 473→L910。

## B. 毛线顿悟（事件亲述）

### B1. Holm Mills 色墙与火车第一课
> "When we got to the Holm Mills in Inverness, run by Bill Pringle, I was astonished to find all the colors from that breathtaking landscape on the shelves of the mill shop in their knitting yarns. … On the train on the way home, I began thinking about my newly acquired yarns. These subtle tones needed to be combined with great sensitivity. I couldn't rely on anyone else to knit up my vision the right way … Alice Dunstan Russell … was sitting opposite me on the train. I looked at her and asked, 'Do you know how to knit? I need desperately to do something with these yarns I've just bought.' … I had my first lesson right there on the train. I practiced deep into the night as the train roared south to London."
> 译：「到因弗内斯的 Holm Mills 毛纺厂（Bill Pringle 经营），我震惊地发现：那片震撼风景的所有颜色都躺在厂店纱线架上……回程火车上我想：这些微妙色调必须以极高的敏感度组合——没人能替我织出我想要的画面。同行的 Alice Dunstan Russell 坐在对面，我问：『你会织吗？我必须马上对这些纱线做点什么。』……就在火车上上了第一课，列车一路南行，我练到深夜。」

- 出处：【DC】L1744-L1748（苏格兰之行章）。
- 对应问题：Q1（起点事件；地点裁决见 PROFILE 裁决表 #1）。
- 状态缺口：无。行号 890-891→L1744-1748。视频互证见 F7。

## C. 正当性之战（V&A 1988）

### C1. 观众翻倍与差评
> "It was said they doubled the people coming to the V&A during my show. … The critic attacked my work … She said I created a cacophony of color and pattern, and, anyway, why was an American allowed to show at the V&A when so many British craftspeople weren't? … But most of the reaction was enthusiastic, as I was the first living textile artist to have a one-man show at the museum."
> 译：「据说我的个展期间 V&A 观众数翻倍。……有评论家攻击我制造了『色彩与图案的喧闹』，还说凭什么让美国人来 V&A 办展而这么多英国手工艺人不行。……但大多数反响是热烈的——我是第一位在馆内办个展的在世纺织品艺术家。」

- 出处：【DC】L2568（V&A 展章）。
- 对应问题：Q3（正当性：靠观展量而非理论话语破局）。
- 状态缺口：无（colour→color 照录）。行号 1307→L2568。

### C2. 「可以摸」事件
> "Knitting is very tactile, so I told the museum guards that anyone could touch if they wanted to. … She and other eager viewers threatened to rip apart our display, so the 'Do not touch' signs went up tout de suite! After that, I have always tried to have a sample people can handle in my shows."
> 译：「针织非常触感化，所以我跟馆警说谁想摸都可以摸。……急于上手看的观众差点把展品拆了，『请勿触摸』的牌子立刻就挂上了！从那以后，我的每个展都留一件可以上手的作品。」

- 出处：【DC】L2590（V&A 展章）。
- 对应问题：Q3/Q5（身体性——美术馆里不许摸的东西他偏让人摸；与 2013 FTM 可触摸装置呼应，PROFILE E35）。
- 状态缺口：无。行号 1318→L2590。

## D. 协作工厂（工作室与量产）

### D1. Brandon 的起源
> "…he had no art education and a certain level of dyslexia, he had a brilliant eye for a good design and—most special of all—a real color sense that matched my own."
> 译：「……他没受过艺术教育、还有点读写障碍，但他眼光毒辣——最难得的是，他有一种和我同频的色感。」

- 出处：【ST】L1015（Brandon Mably 章）。
- 对应问题：Q7（色感"传代"与分工——协作工厂的起点）。
- 状态缺口：无。[V2 修订] V0 摘句把前后叙述合并为连续引文，本轮只保留逐字可核验的核心句；行号 523→L1015。

### D2. Liza Prior Lucy：传教士式分销
> "One of the first people in America to get my point and help spread the word like a true missionary was Liza Prior Lucy. She was a yarn rep for the New York and Pennsylvania areas. The day she came upon Glorious Knits, she enthusiastically bought six copies to give to her mother and several close friends."
> 译：「在美国最早懂我、并像传教士一样帮我传播的人之一是 Liza Prior Lucy。她是纽约与宾州地区的纱线销售代表。看到《Glorious Knits》那天，她激动地买了六本，送母亲和几位挚友。」

- 出处：【DC】L2366。
- 对应问题：Q7（设计者—制作者—分销链的成形）。
- 状态缺口：无。行号 1211→L2366。

### D3. Missoni 机台：色彩提案→机械复制
> "I showed this to Rosita Missoni, and she said, 'We have a machine that can do it. Select some colors, and we'll add this to the collection.' Before leaving I chose about fifteen colors—Old World summery tones including taupe, rust, ocher, teal, dusty pink, and pale yellow…"
> 译：「我把这段复古织片给 Rosita Missoni 看，她说：『我们有机器能做，你选些颜色，就加进系列。』临走前我选了约 15 种颜色——旧世界式的夏日调：灰褐、铁锈、赭石、鸭绿、灰粉、浅黄……」

- 出处：【DC】L1917（Missoni 章）。
- 对应问题：Q4/Q7（民族纹样转译＋色彩作为可交付的"色单"）。
- 状态缺口：无。行号 975→L1917。

## E. 反极少主义（快乐论）

### E1. 白色餐具的反面
> "…before I came to England and discovered the deliciously patterned world of oriental and Indian paintings. … All this pattern, of course, used a lot of color, and I was hooked! Ever since that time in the late sixties, I've been fascinated by the different patterns and color palettes mingling together in cultures—particularly the Japanese, Africans, and Roma…"
> 译：「……直到来了英国、撞进东方与印度绘画的花团锦簇。……这些图案当然吃掉大量颜色，我被勾住了！从 60 年代末那会儿起，我就迷上了各文化里图案与色盘的交融——尤其是日本、非洲与罗姆人……」

- 出处：【ST】L214。
- 对应问题：Q4/Q5（图案融合的个人史起点；从极简习作到极繁主张）。
- 状态缺口：无。行号 117→L214；摘句按原文重新对齐（"I was hooked!" 实际句位在 L214 段内）。

### E2. 「色彩是世界需要的补药」（BERNINA 官方视频 · 31 秒 · 已解禁）[V2 Phase 1 解禁]
> "I'm Kaffe Fassett. Welcome to my house — a laboratory for color. What we do here is experiment with color on every possible form you can think of. … So remember: color is the tonic the world needs."
> 译：「我是凯菲·法瑟特。欢迎来到我家——一座色彩的实验室。我们在这里做的，就是在你能想到的每一种形态上试验色彩。……记住：色彩是世界需要的补药。」

- 出处：视频《"Colour is the tonic the world needs!" Kaffe Fassett talks about his collaboration with BERNINA》（BERNINA International AG 官方频道，31 秒）；转录 `08_VIDEO\采访\BERNINA_Tonic_31s\转录文本.txt`（YouTube 官方字幕轨 en-orig，逐字在案）；原链接 https://www.youtube.com/watch?v=PoQ0rZiAcgg ；本地视频已下载。
- 对应问题：Q5（快乐论本人口碑句）＋Q6（"every possible form"＝跨媒介的自我表述）。
- 状态缺口：无。[V2 Phase 1] V0 仅据视频标题转述、无原文——已下载原视频并取官方字幕轨转录，标题口径与口播原文互证，**解禁**。
- ⚠️ 注意：该视频为 BERNINA 品牌宣传短片，"these BERNINA sewing machines can do so many wonderful things" 一句为品牌语境，站点引用时只取色彩相关句，不取产品推广句。

## F. 视频转录引文（5 部全转录；转录为 whisper ASR，含少量听写误差，引文照录并如实标注）

### F1. 「色彩像呼吸」（on Color, Make it Coats, 2min）
> "To me, it's like breathing. It's like I'm taking in oxygen. I'm taking in my wonderful view of color in the world. If I'm feeling ill or depressed, if you shove me into a garden full of color, I revive."
> 译：「对我而言这像呼吸。吸进氧气，也吸进世界给我的色彩。若我病了或情绪低落，把我推进开满色彩的花园，我就活过来了。」

- 出处：【OC】L2-L3；原链接 https://www.youtube.com/watch?v=8yliSOegQw0
- 对应问题：Q1/Q5。
- 状态缺口：无。

### F2. 「比例来自图案」（on Color）
> "What makes color really work is proportion. And proportion comes through pattern. If you get it right, the pattern just sings."
> 译：「让色彩真正成立的，是比例。而比例来自图案。做对了，图案自己会歌唱。」

- 出处：【OC】L9-L10；原链接同 F1。
- 对应问题：Q2（图案密度与绘画性的方法论核心句）。
- 状态缺口：无。

### F3. 「没有任何一件作品经过电脑」（Paint With Yarn, Design Indaba, 5min）[V2 修订：说话人拆分]
> "The big secret for what we do is that none of our work is done on the computer. All of it is done by hand and we don't pre-plan anything. It's a completely spontaneous work. You know like you'll make a mess in the studio and out of the corner of that mess you'll see some wonderful little color combination that was totally accidental and that becomes the theme of the next piece."
> 译：「我们这行最大的秘密：没有一件作品经过电脑，全部手工，而且不做预设。完全即兴。你把工作室弄乱，从那堆混乱的角落里看见一个纯属偶然的绝妙小配色——它就成了下一件作品的主题。」

- 出处：【PW】L24-L25（Kaffe 语）；原链接 https://www.youtube.com/watch?v=I_sL_FZUkPw
- 对应问题：Q1/Q7（反套路、即兴工作法）。
- 状态缺口：无。[V2 修订] V0 把 L24-25（Kaffe）与 L26（Brandon 语"painting with yarn"）合并成一条连续引文，说话人混淆——已拆出 Brandon 部分另立 F3b。

### F3b. 「用毛线画画：钉墙、退后、边走边配」（Brandon Mably 语，Paint With Yarn）[V2 新增]
> "Basically as Kate says when we're knitting we're painting with yarn but the biggest secret that we can give to anybody is that we pin up our work, stand back, look at it from a distance and then build the color palette as we're going along. Nothing is preconceived and so it's a very organic kind of process."
> 译：「就像 Kaffe 说的，织毛线时我们就是在用毛线画画。但我们能给出的最大秘密是：把作品钉上墙，退后看，从远处审视，然后边做边搭色盘。没有任何预设，过程非常有机。」

- 出处：【PW】L26-L27（Brandon Mably 语；转录 "Kate" 为 ASR 对 "Kaffe" 的听写误差，照录并标注）；原链接同 F3。
- 对应问题：Q2/Q7（距离校调＋双人分工的现场证据）。
- 状态缺口：ASR 人名误差已标注；其余无。

### F4. 「拆小单元，你就能飞」（Paint With Yarn）
> "…when you break it down into units it's very simple structures. And once you learn the basic techniques you can fly."
> 译：「……拆成单元后，结构非常简单。学会基本技法，你就能飞。」

- 出处：【PW】L14-L15；原链接同 F3。
- 对应问题：Q7（去神秘化、鼓励上手——裁决表 #4 的直接本人口径）。
- 状态缺口：无。

### F5. 「最高的赞美」（Paint With Yarn）
> "For us, the highest compliment we can have is somebody will come up towards [sic] and say look what I've made inspired by your work."
> 译：「对我们来说，最高的赞美是有人走过来说：看，我受你的作品启发做了这个。」

- 出处：【PW】L11；原链接同 F3。
- 对应问题：Q7（复制-传播模式的自我定义）。
- 状态缺口：转录多出 "towards" 为 ASR 听写冗词，照录并以 [sic] 标注。

### F6. 「Big Sur 其实很素净」（Nepenthe 60th, longtimers, 28min）
> "And everyone always says, oh, you love colors, because you grew up in colorful Big Sur, and I said, if you ever looked at Big Sur, it's actually very neutral. You know, it's stones and old wood…"
> 译：「人人都说：你爱色彩，因为你长在彩色的 Big Sur。我说你真去看过就知道，Big Sur 其实很素净——石头和老木头……」

- 出处：【NP】L157-L159；原链接 https://www.youtube.com/watch?v=N-aiBTiHJLY
- 对应问题：Q1（反差修正视角：色彩观不是环境直接印刻）。
- 状态缺口：无（该段转录为美式 colors/colorful，照录）。[V2 修订] V0 摘句曾作 "colours/colourful"，已按转录原文纠正；行号补 L157。

### F7. 「挂毯色」（Nepenthe 60th）
> "These are tapestry colors, they're just ancient and beautiful and I bought 20 colors and a pair of needles…"
> 译：「这些是挂毯的颜色，古老而美——我买了 20 色和一副针……」

- 出处：【NP】L222（与自传 B1 互证）。
- 对应问题：Q1（顿悟事件第二来源）。
- 状态缺口：无。

### F8. 「Missoni 致敬与转译：Rosita 被」（10 Mins with Kaffe and Brandon, Jaftex, 11min）
> "This one is based on the wonderful family of knitters called Misoni [sic, 转录拼写，指 Missoni] in Italy, they do zig-zags as their sort of signature and we took that idea from them and did it all in our stripes — so this is called Rosita because it's after Rosita Misoni [sic]."
> 译：「这条被子取材意大利那个了不起的编织世家 Missoni——锯齿是他们的签名。我们把这个想法拿过来，全用自己的条纹重做，就叫 Rosita，取自 Rosita Missoni。」

- 出处：【TM】L67-L68；原链接 https://www.youtube.com/watch?v=WhA_NQyxZ04
- 对应问题：Q4（转译 vs 挪用的关键证据：公开标注出处并用自己语言重说）。
- 状态缺口：ASR 拼写 "Misoni" 已以 [sic] 标注；其余无。

### F9. 「从菜谱书到烹饪的艺术」[V2 修订：来源更正]
> "…a young woman at one of my book signings gave me one of my favorite compliments ever. She stated simply, 'Till now you've done recipe books— this is the art of cooking.'"
> 译：「……我的签书会上一位年轻女士给了我此生最爱的赞美之一。她说得很简单：『到这本为止，你出的都是菜谱书——这本是烹饪的艺术。』」

- 出处：**【DC】L3077**（[V2 修订] V0 误记出处为 10Mins 视频转录——经逐字检索该视频转录无此句；实出自自传 Simple Shapes Spectacular Quilts (2010) 发行段）。
- 对应问题：Q7（从图解配方到作品集的跃迁自述）。
- 状态缺口：无。

### F10. 「我从织物学到比绘画更多的色彩」（on Color）[V2 新增]
> "I think my art has turned into an exploration of color. But I think I've learned more about color through working with textiles than I ever learned as a painter."
> 译：「我认为我的艺术已变成对色彩的探索。但比起画家生涯，我从织物创作中学到的色彩更多。」

- 出处：【OC】L5；原链接同 F1。
- 对应问题：Q2/Q6（绘画↔织物方向的倒转：织物反哺绘画）。
- 状态缺口：无。

### F11. 「色彩提神」（on Color）[V2 新增]
> "Lift your spirit. It's possible to do it with color. It's probably one of the most powerful forces for lifting a spirit. I just love color."
> 译：「提振精神。色彩做得到。它可能是提振精神最有力的力量之一。我就是爱色彩。」

- 出处：【OC】L13；原链接同 F1。
- 对应问题：Q5（快乐论本人口径，替代未核验的 E2）。
- 状态缺口：无。

### F12. 「色彩是我傻傻的热情——我只管色彩，不管肌理」（Paint With Yarn）[V2 新增]
> "Color is my silly passion and that's what I concentrate on. I'm not terribly interested in different textures and different types of yarn and so forth as long as the color is rich and exciting."
> 译：「色彩是我傻傻的热情，我专心只顾它。只要颜色够浓烈够兴奋，我对不同肌理、不同纱线种类没有太大兴趣。」

- 出处：【PW】L19-L20；原链接同 F3。
- 对应问题：Q1（色彩压倒针法/材质的直接证据——"会织平针就能织我的花样"同类口径）。
- 状态缺口：无。

### F13. 「无聊的儿童画不存在」（Sewing Street 长谈, 48min）[V2 新增]
> "…people say to me, you know, what does art mean to you? And I say, well, have you ever seen a boring child's drawing? They don't exist. They're fabulous. Every child has this instinctive way…"
> 译：「……人们问我：艺术对你意味着什么？我说：你见过无聊的儿童画吗？不存在。每一张都精彩。每个孩子都有这种本能的方式……」

- 出处：【IV】L412-L417；原链接 https://www.youtube.com/watch?v=3lZUHDPVAnE
- 对应问题：Q1（直觉论的口语版，与 A1 互证）。
- 状态缺口：无。

### F14. 「色彩像输血」（Sewing Street 长谈）[V2 新增]
> "Pilates and colour. I would say colour is like getting a blood transfusion. Every so often. Being around colour just keeps your spirits up."
> 译：「普拉提和色彩。我说色彩就像时不时输一次血。待在色彩旁边，精神就一直提着。」

- 出处：【IV】L1045-L1049；原链接同 F13。
- 对应问题：Q5。
- 状态缺口：无。

### F15. 「纱线的色彩要比你想的更大胆」（Sewing Street 长谈）[V2 Phase 1 新增]
> "…because every stitch of yarn that you make has a little shadow in it. And so it becomes more intense. … So the texture of it, you have to be a little bit bolder and stronger with your color than you think."
> 译：「……你织出的每一针毛线里都带一点阴影，所以颜色会更浓。……所以质感决定了：用色必须比你以为的更大胆、更强。」

- 出处：【IV】L230-L241（纱线配色 vs 布料配色的差异段）；原链接同 F13。
- 对应问题：Q1（材质如何反向要求用色强度——先色后针法的工艺细节证据）。
- 状态缺口：无。

### F16. 「整条布料线从印度起家」（Sewing Street 长谈）[V2 Phase 1 新增]
> "Well, the way I started my whole fabric collection was to go to India and get woven fabric done. Right. And so I had these beautiful woven stripes and shotguns [sic, 转录拼写，指 shot cottons 色织棉布]. That was a wonderful thing of fiber, you know, crossing fiber. So you would get two different colors crossing each other…"
> 译：「我整条布料系列的起点，是去印度做色织布。我有了这些漂亮的色织条纹与色织棉布……纤维与纤维交织，两种颜色彼此穿插……」

- 出处：【IV】L248-L253；原链接同 F13。
- 对应问题：Q4（布料系列的民族织物起点：印度色织＝转译的物质来源）。
- 状态缺口：ASR 词 "shotguns" 已标 [sic]；其余无。

### F17. 「第一版印样全部寄给我」（Sewing Street 长谈）[V2 Phase 1 新增]
> "Oh, they send all the first examples of the printing to me. So I get to look at everything and I say, this one's fine, this one has got a big mistake and the colors aren't in the right order or they're not intense enough in the background or whatever. And so I correct that."
> 译：「第一版印样全部寄给我。我逐张看：这张可以；这张出了大错——颜色顺序不对，或者底色不够浓。然后我来改。」

- 出处：【IV】L362-L371（印厂打样流程问答）；原链接同 F13。
- 对应问题：Q7（协作工厂的枢纽物证：量产链里他的实际职能＝终审色彩）。
- 状态缺口：无。

### F18. 「只用他们印过的颜色」（Sewing Street 长谈）[V2 Phase 1 新增]
> "So you have to get really good at what I do is I pick a color that they've already printed so that I know that the color is going to be exactly what I want."
> 译：「你得把这件事练到极致——我做的就是：只从他们已经印过的颜色里挑，这样我就知道这个颜色出来的效果分毫不差。」

- 出处：【IV】L378-L380；原链接同 F13。
- 对应问题：Q7（可复制方法的操作细节：以已印色样库为调色盘）。
- 状态缺口：无（该句为口语流水句，照录）。

### F19. 「我真正的抱负是当画家」（Sewing Street 长谈）[V2 Phase 1 新增]
> "…that was my real ambition was to be a painter and to have a reputation. The great artists of the time were very abstract expressionists at that time, decooning [sic, 指 de Kooning] and France climbs [sic, 指 Franz Kline]... Then I was painting little tea cups and tea pots, little flowery claws [sic, 转录存疑] and things."
> 译：「……我真正的抱负是当画家、成名。那时的大师都是抽象表现主义——德·库宁、弗朗兹·克莱恩……而我画的是小小的茶杯茶壶、带花的东西。」

- 出处：【IV】L41-L46；原链接同 F13。
- 对应问题：Q2（画家抱负 vs 实际所画——「小茶杯」与极繁织物之间的自述张力）。
- 状态缺口：两处人名与一处名词为 ASR 误拼，已标 [sic]；"flowery claws" 语义存疑，站点使用时只到 "tea pots" 为安全截取位。

## G. 登记总账、展示位划分与使用规则

### G1. 登记总账（33 条：33 条已核验，0 条禁用）

| 段 | 条目 | 状态 |
|---|---|---|
| A | A1-A5（5） | 全部核验（书源，行号已校正） |
| B | B1（1） | 核验＋视频互证 |
| C | C1-C2（2） | 全部核验 |
| D | D1-D3（3） | 全部核验（D1 摘句修正） |
| E | E1（1）核验；E2（1）**已解禁**（BERNINA 官方字幕轨转录在案＋原视频已下载） | |
| F | F1-F19 共 19 条（含 F3b、F9 来源更正、F13-F19 新增） | 全部核验（ASR 误差处已标 [sic]） |

> 机器核验凭据：Phase 0 为 34 片段 34/34；Phase 1 新增片段另核（脚本输出于构建会话）。

### G2. 展示位划分（Phase 2/3 消费本表的唯一依据）

**可展示位（33 条全部可展示），按站点用途分三档：**

| 档 | 条目 | 用途 |
|---|---|---|
| 开屏级（强句，可作体验页开场/收束） | F1（色彩像呼吸）、F2（比例来自图案）、A3（色彩池沼）、F3（未经电脑）、B1（Holm Mills 顿悟）、C1（观众翻倍）、E2（色彩实验室/补药，只取色彩句）、F4（拆小单元就能飞） | 电影开场、原话收束、门面短引 |
| 卡片级（证据卡/事实卡引文） | A1、A2、A4、A5、C2、D1、D2、D3、E1、F5、F6、F7、F8、F9、F10、F11、F12、F13、F14、F15、F16 | 论点卡 method_quote、概念库引文幕 |
| 补给级（语境强依赖，仅深读层） | F17、F18、F19（ASR 人名误拼密集，上站须带 [sic] 且按安全截取位截取） | 深读层引文库、档案层面板 |

**禁用位（0 条）**：无。E2 已解禁（Phase 1）。品牌宣传语境限制见 E2 条内 ⚠️ 注。

### G3. 使用规则（站点卡片引用时）
1. 每张论点卡的 `method_quote` 必须指向可回跳的源文件（书全文抽取 txt 行号／视频转录 txt 行号），`web` 给出 YouTube 原链接或出版方页。
2. **原文优先**：英文原文为主文字，中文译文小字附后，不加"译："类标注字；ASR 听写误差照录并以 [sic] 类标注紧贴说明。
3. 同一引文可在多卡复用，但一段之内不得重复出现 3 次以上。
4. 涉"手工艺不可复制性"的网传语一律不用。
5. **零解读红线**：站点侧不得在引文外添加任何归纳、形容、口号；引文的功能性语境说明（一行，注明来源）除外。
6. E2 的 BERNINA 产品推广句不用于站点正文（品牌语境，非本人色彩方法论）。